Jean-Baptiste CARPEAUX
( 1827 - 1875 )
LA DANSE
Terre cuite patinée rosé, "Atelier-Dépôt à Auteuil, 71 rue Boileau, Paris" (cachet).
Haut : 51 cm, Long : 35,6 cm, Prof : 22,8 cm
Épreuve ancienne signée "J.Bte Carpeaux", datée"1874", fabrication et édition ancienne de l'atelier "Propriété Carpeaux" (cachet à l'aigle impériale); première épreuve sur deux répertoriées d'époque.
Fabriquée en 1874
Provenance :
Atelier Carpeaux, 1874
Vente Carpeaux du 23 mai, 1874, Lot n°1 : « esquisse inédite » (acheté par Mme. Francoeur)
Descendance de Francoeur, Poidatz, Dutilleul Francoeur.
Acquis en 2025 de a descendance à travers la Galerie Florian Daguet Bresson (Paris).
Haut : 51 cm, Long : 35,6 cm, Prof : 22,8 cm
Épreuve ancienne signée "J.Bte Carpeaux", datée"1874", fabrication et édition ancienne de l'atelier "Propriété Carpeaux" (cachet à l'aigle impériale); première épreuve sur deux répertoriées d'époque.
Fabriquée en 1874
Provenance :
Atelier Carpeaux, 1874
Vente Carpeaux du 23 mai, 1874, Lot n°1 : « esquisse inédite » (acheté par Mme. Francoeur)
Descendance de Francoeur, Poidatz, Dutilleul Francoeur.
Acquis en 2025 de a descendance à travers la Galerie Florian Daguet Bresson (Paris).
Detailed Description
Après les deux premières ébauches de Carpeaux représentant « un génie ailé planant au-dessus de deux personnages » (voir la première esquisse en terre cuite, p. 12), cette troisième esquisse, celle retenue par Charles Garnier pour l’Opéra de Paris, représente quatre danseurs entourant le Génie, qui adopte une attitude féminine. Elle définit l’ensemble de la Danse du groupe final, qui comprendra quatre personnages supplémentaires. À l’origine, seules deux figures et un génie étaient prévus pour ce haut-relief accompagnant l’architecture, comme pour les trois autres sur la façade de l’Opéra.
Cette terre cuite au modelé plein de vie, rayonnante de lumière et de vitalité, est l’une des sept pièces identifiées dans ce matériau et la seule dont on sache qu’elle a été réalisée en 1874, du vivant de l’artiste ; elle revêt une importance particulière pour l’histoire de l’édition, car elle révèle que Carpeaux fut le premier sculpteur à éditer ses esquisses. Ceci est mentionné dans le premier catalogue où elles apparaissent, celui de la vente Carpeaux du 23 mai 1874 : « Esquisses inédites ».
En 1874, bien que le sculpteur vivât régulièrement au-dessus de ses moyens et à crédit, et qu’il eût un besoin urgent d’argent, la publication de ces esquisses répondait autant à une nécessité financière qu’à une vision avant-gardiste de l’art. Cette vision novatrice accordait autant de valeur aux œuvres inachevées qu’aux œuvres achevées, une approche que l’on retrouve également dans sa production picturale et que le XXe siècle allait faire sienne.
Cette terre cuite au modelé plein de vie, rayonnante de lumière et de vitalité, est l’une des sept pièces identifiées dans ce matériau et la seule dont on sache qu’elle a été réalisée en 1874, du vivant de l’artiste ; elle revêt une importance particulière pour l’histoire de l’édition, car elle révèle que Carpeaux fut le premier sculpteur à éditer ses esquisses. Ceci est mentionné dans le premier catalogue où elles apparaissent, celui de la vente Carpeaux du 23 mai 1874 : « Esquisses inédites ».
En 1874, bien que le sculpteur vivât régulièrement au-dessus de ses moyens et à crédit, et qu’il eût un besoin urgent d’argent, la publication de ces esquisses répondait autant à une nécessité financière qu’à une vision avant-gardiste de l’art. Cette vision novatrice accordait autant de valeur aux œuvres inachevées qu’aux œuvres achevées, une approche que l’on retrouve également dans sa production picturale et que le XXe siècle allait faire sienne.